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1. 什么是格侓诗对仗？

什么是格侓诗对仗？

近体诗中的律诗（五、七律）要求中间两联对仗。

对仗也叫对偶，和对联的要求相同：就是上下两联相同位置的字、词，必须词性相同，平仄相反。也就是在上下联相同位置上必须名词对名词、动词对动词…。而所用的字、词平仄又要相反，上联是：仄仄平平仄，下联一定要：平平仄仄平，才行。例如：浮云游子意，落日故人情。其中浮云对落日、游子对故人、意对情。好的对偶句甚致每个字都会工整相对。如：青山横北郭、白水绕东城。就是：青对白、山对水、横对绕、北对东、城对郭。再如：大漠孤烟直，长河落日圆、黄云万里动风色，白波九道流雪山。有的对偶句，不仅上下联工整相对，每一句本身都前后相对。如：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。就是上联山重对水复，下联柳暗对花明，上下联又对得很工整。有些对偶句使用了典故。则上联用典，下联也要用典。并且典故也要有关连。如：开天辟地君真健，说项依刘我大难。上朕用***开天辟地的典故，赞美***领导中国人民推翻三座大山，成立新中国的壮举。下联则引用唐.杨敬之敬佩项斯，到处赞美他。和三国王粲去投靠刘表，得不到重用，寄人篱下的囧境来形容自己的尴尬。

总之，对仗，是格律诗中最“吃功夫”的规则。很多人写律诗都视对仗为“畏途”。解决这一问题，没有捷径。只能靠多读古书，多练笔。不断增加自己的文学素养才行。

对仗是格律诗创作中的一种特殊的表现形式，它严格意义上不是我们通常所说的对偶。对偶是一种汉语修辞方式。对偶是指在汉语中用两个结构相同，字数相等，意义对称的词组或句子来表达相反、相拟或相关意思。

对仗和对偶是两种语言形式。对仗要求格律诗中相关联句除字数相等，结构相同，句法相似，意义相关外，还必须上下句同一结构位置的词语必须词性一致，平仄相对。

如《江淹•别赋》中的“日下壁而沈彩，月上轩而飞光”。这对句子虽字数相同，结构相同，句法相似，意义相关。但句子中同一结构位置上的“日下”和“月上”，其平仄不相对，都是仄声。并且“而”字在上下句中意义一样，又在同一结构位置上重复使用，平仄不相对。所以不合对仗要求，应归于对偶。

如《鲁迅•自嘲》中的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”这对句子不仅具有对偶的特征，并且在同一结构位置上词性一致，平仄相对。所以应归于对仗。

由此可知，对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。容易使人误认为是一回事，是一个概念的两种称谓。对偶不一定是对仗，但对仗一定是对偶。只有严格方式的对偶才是对仗。对偶的基本特点是对称，对仗的基本特点是对立。作为修辞方式的对偶，常常被广泛应用于各种文体，而对仗则是格律诗独具的一种创作技法。

对仗的用法最早出现在骈体文中。可以说对仗是由汉魏时期的骈偶发展形成的。

格律诗中的对仗，首先是上下两句平仄必须相反，其次是相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。

对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。所以，对仗是为格律诗的一种基本规定。

格律诗分为绝句，律诗和排律。其中绝句由于字数过少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以绝句是不要求对仗的。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。

如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。

而律诗就必须有对仗句了。早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。那就是颌联，颈联都必须对仗。也就是八句诗中的三四句，五六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就不再要求颌联对仗。也就是说只需要五六句对仗就可以了，三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。

律诗的对仗格式呢，又分几种。全诗只有五六句对仗的，就叫做“蜂腰对”。如果首联就对仗了，第二联不对仗，然后颈联有对仗。就是一二句，五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早来了，所以这种格式叫“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对：

青山横北郭，白水绕东城。 对仗

此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。 对仗

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

至于律诗中对仗句的平仄格式遵从整体的平仄关系，没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。

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